来到十一月中旬，一年一度的韩国G-Star游戏展也于近日正式开幕，而按照惯例，在G-Star开幕前一晚，在韩国釜山都会举办“韩国游戏大赏”，评选同年韩国出品的最佳游戏产品。

而在昨晚举办的2023韩国游戏大赏中，来自Neowiz及《匹诺曹的谎言》成为了最大赢家，拿下了6项大奖，其中包括含金量最高的总统奖，其余的还有优秀开发者奖、人气游戏奖和图形、声音、剧本企划三类技术创作奖。

对于一个每年都会留意韩国游戏大赏的媒体，今年的获奖名单在GameLook看来其实是有些情理之中但又意料之外的。情理之中是因为《匹诺曹的谎言》之前的德国科隆展开始，就一度人气高居不下。

但意料之外则是因为，作为一个网游大国，过去韩国游戏大赏获奖的游戏产品几乎是清一色的免费网游，单机产品的身影极其罕见。

而在今年，除了《匹诺曹的谎言》外，韩国游戏大赏含金量第二大的奖项“国务总理奖”，也被Nexon旗下工作室MintRocket的《潜水员戴夫》夺得。二者的颁奖嘉宾也都是韩国新的文化体育观光部部长柳仁村（유인촌）。

与之形成鲜明对比的是，今年在手游市场大赚特赚的娱美德的《夜鸦》、Shift Up的《胜利女神：Nikke》等，只拿下了位列第三的优秀奖。

要知道，如果单论游戏的商业表现，《夜鸦》《胜利女神：Nikke》在收入方面必然力压《潜水员戴夫》和《匹诺曹的谎言》。

根据GameLook过往的报道，《夜鸦》手游版发布首周的韩国预估收入超过了3100万人民币，与之相比《星穹铁道》手游版发布8天在韩国市场预估流水则为2700万元以上，《夜鸦》这一优秀表现甚至将娱美德发布后首日的股价推高15%。

而《胜利女神：Nikke》更不用多说，其首月收入就突破了1亿美元。

与之相对比的是，自2022年10月上架，《潜水员戴夫》直到今年7月11日，销量才刚刚突破百万份。《匹诺曹的谎言》销量表现还算不错，在同步登陆了主机版XGP的情况下，不到一个月，销量就突破了百万份。

因此，在GameLook看来，《潜水员戴夫》和《匹诺曹的谎言》的获奖，无论是总理奖还是人气奖，都不是在表彰两款产品的商业表现。毕竟百万套的成绩，也没有那么罕见。即便是同样买断制和单机游戏文化不发达的中国，近几年不少独游作品都达到了这一成绩。

两款产品获得大奖，背后更多的其实是一种态度的表达，即对韩国游戏行业探索多元化产品和创意游戏的实践的鼓励，以及对韩国游戏公司走出MMO依赖症的鼓励。

在颁奖现场，柳仁村就表示：

“我非常惊讶和自豪地看到韩国的游戏行业与14年前相比有了巨大的发展。我尝试了一些新游戏，但我不敢相信时间已经过去了。今年的G-Star是我听说他们已经做好了准备。我相信G-Star会取得成功，韩国游戏行业也会进一步发展。”

“未来我们将大力支持主机游戏这一国产游戏的短板，并加强对独立游戏和创新类游戏的制作支持，使韩国游戏行业在MMORPG以外的各种类型能够均衡发展。我们将支持K-game拓展海外市场，实现出口市场多元化。我们将在整个游戏行业建立‘公平的游戏规则’。我们将通过概率公示条例等方式，在行业和用户之间创造一个公平的使用环境，并保护用户权益。”

虽然从产品本身看，《匹诺曹的谎言》这一灵感和设计完全致敬Fromsoftware作品的游戏，能否代表韩国游戏文化和行业多少存在争议，毕竟游戏的玩法和赛道前期的探索和拓展并发扬光大，功劳都是日本公司。

而从这一维度来看，几年前的PUBG可能更能代表韩国游戏。

但不得不说，它和《潜水员戴夫》的成功对于韩国游戏业，确实是具有代表甚至里程碑意义的。

要知道韩国主流游戏公司在技术层面和工业化方面，其实并不落后于中日美等国的许多游戏企业，但是由于游戏文化和市场环境的不同，韩国公司此前并没有把重心放在主机和买断制单机游戏市场。

《潜水员戴夫》和《匹诺曹的谎言》对于韩国游戏行业而言，更多是一种行业范围内商业模式和心理上的突破。

要知道，如果按照MMO那一套成熟的商业模式和数据驱动模式，很多优秀的创意甚至是无法来到游戏项目的概念验证的阶段的，更不用说，推动游戏公司走出舒适圈，去做自己可能不熟悉的内容。

而《潜水员戴夫》和《匹诺曹的谎言》能够在韩国获得最高荣誉的大奖，也让GameLook开始思考，未来如果《黑神话：悟空》等一系列国产备受好评的单机或多元化创意游戏接连上线，是否也能在国内获得如此高的荣誉。

即便同一年，可能同台竞技的产品中存在各种商业上的超级爆款。

正如上文所说的，这背后其实代表的是一种行业观念的转变，主机游戏玩家虽然一直高居游戏鄙视链的顶端，但在商业上，高风险和有限的回报让主机游戏其实并不受游戏企业青睐。

游戏公司追求利益当然无可厚非，但想要游戏成为一门可持续发展的文化产业的生意，一些定义行业的梦想，还是值得追逐的。

当然，除了游戏公司，这背后游戏玩家、监管部门等主体的支持，同样不可或缺。